Nhật Ký Khai Hoang Của Tô Nguyệt Trong Rừng Nguyên Sinh Thời Cổ Đại - Chương 37

Hồn gạo nước, bước đầu dò giấy mực.

Những gạo nước chất đống trong kho ( cây lúa tái sinh khi tuốt hạt) và cây đay còn khi bóc sợi, khiến Tô Nguyệt nảy sinh một ý tưởng gần như "xa xỉ", giấy!

Nàng cắt nhỏ gạo nước, đay thành từng đoạn ngắn, trộn lẫn với đầu sợi đay thừa và mảnh vải vụn bỏ , cho một hồ nước nông ở hạ lưu suối nóng để ngâm ủ (lợi dụng vi sinh vật trong nước suối nóng để đẩy nhanh quá trình phân hủy sợi), đè đá lên . Vài ngày , nguyên liệu trở nên mềm nhũn, chuyển sang màu đen.

Vớt nguyên liệu ngâm mềm , dùng lượng lớn nước suối nóng rửa sạch tạp chất và chất keo. Sau đó, cho cối đá lớn, Lý Quân An vung chày đá nặng nề, giã giã , cho đến khi chúng thành dạng hồ sợi mịn (bột giấy).

Chao giấy – đây là bước thử thách kỹ năng nhất. Tô Nguyệt dùng những sợi mây mảnh và cọng cỏ dẻo dai, đan thành một chiếc chao giấy vuông vắn, mịn màng và phẳng (tương tự như một tấm chiếu nhỏ, nhưng đan khít hơn). Nàng nhúng chiếc chao giấy chiếc chậu gốm lớn chứa đầy nước bột giấy pha loãng (nước bột giấy), giữ thăng bằng ngang bằng, dùng cổ tay cực kỳ định và nhanh chóng chao lên!

Một lớp bột giấy mỏng, đều đặn bám lưới chao, phần nước thừa chảy qua các khe hở. Bước đòi hỏi nhanh, định và đều, chỉ một chút sơ suất, màng giấy sẽ dày mỏng đều hoặc rách.

Cẩn thận úp ngược lưới chao màng giấy ướt lên một tấm đá (hoặc gỗ) phẳng mịn, nhẹ nhàng nhấc lưới chao lên, màng giấy ướt sẽ tấm đá. Từng lớp màng giấy ướt chao xong xếp chồng lên , giữa các lớp xen kẽ vải đay thô hút nước. Cuối cùng, dùng đá nặng đè lên ép, vắt hết nước. Sau khi ép, từng tờ giấy ướt bóc , dán lên vách đá hướng nắng (đủ ánh sáng yếu), thông gió để khô trong bóng râm.

Vài ngày , tờ giấy tự chế đầu tiên hầm đá bóc ! Tờ giấy màu vàng gạo tự nhiên, chất liệu thô và dày, bề mặt thể thấy rõ ràng các vân sợi thực vật, mép giấy cũng thật sự thẳng thớm. nó thực sự là một tờ giấy thể , thể dùng để gói đồ vật!

“Thành công ! Thật sự giấy !” Tô Nguyệt ôm tấm giấy thô ráp còn vương vấn hương thơm cỏ cây, kích động đến nỗi tay run rẩy. Lý Quân An cũng ghé gần, dùng ngón tay vuốt ve mặt giấy, cảm nhận chất liệu độc đáo : “Này, thứ … mềm mại, thể chữ ư?”

Có giấy , Tô Nguyệt lập tức nóng lòng ghi văn tự.

Không mực, liền dùng màu đậm thế. Nàng nghiền mạt than gỗ thành bột cực mịn, trộn với nhựa cây và một ít nước suối nóng, điều chế thành loại “mặc trấp” đen đặc. Nàng thử dùng bột chu sa điều chế thành “chu mặc”, dùng bột lục nê thạch bên suối nóng điều chế thành “thạch lục mặc”.

Cây “bút” đời: Chọn những cọng cỏ mảnh dài độ dai hoặc ống lông cứng của chim (thỉnh thoảng nhặt lông vũ rụng), một đầu dùng d.a.o đồng nhỏ gọt nhọn, chẻ thành ngòi. Hoặc trực tiếp dùng cành cây nhỏ đốt cháy một đầu “bút than”.

[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.net.vn - https://monkeydtruyen.com/nhat-ky-khai-hoang-cua-to-nguyet-trong-rung-nguyen-sinh-thoi-co-dai/chuong-37.html.]

Tô Nguyệt dùng bút than lên tấm “giấy pha lê” thô ráp, dù vụng về nhưng nghiêm túc, ghi những Hán tự trong ký ức nàng – tên những , đoạn thơ ca quen thuộc, thậm chí là những mẩu kiến thức quan trọng (như tiết khí, tên các loại thảo dược). Đầu bút lướt qua mặt giấy, phát tiếng sột soạt nhẹ, để dấu vết rõ ràng dễ nhận . Cảm giác , tựa như cách biệt một đời.

Nàng cũng ghi chép hiện tại: vẽ xuống hoa văn vải vóc mới dệt, ghi lượng thu hoạch thủy mễ, vẽ sơ đồ cấu trúc của bàn xoay gốm đạp chân, thậm chí thực đơn mới sáng tạo (“Thủy mễ phấn ba lạng, dùng nước ấm trộn đều, thêm chút tương chua…”).

Lý Quân An cũng thu hút, dùng cành cây cháy sém vẽ lên giấy bản thiết kế đồ sắt mà cải tiến, ghi chú kích thước và những điểm trọng yếu. Tuy chữ xiêu vẹo, hình vẽ cũng trừu tượng, nhưng so với việc khắc phiến đá thì tiện lợi và rõ ràng hơn nhiều!

Những trang giấy đầy chữ Tô Nguyệt cẩn thận xếp gọn gàng, dùng dây gai nhỏ đóng thành một “sách mỏng” sơ sài, bên ngoài bọc lớp da thú mềm mại để bảo vệ. Quyển sách mỏng manh , trở thành “kho tàng tri thức” và “nhật ký cuộc sống” quý giá nhất trong hầm pha lê.

Những ngày tháng trong hầm pha lê, trong sự tinh tiến chung của vật chất và tinh thần, toát lên vẻ ấm áp, óng ánh tựa vàng ngọc.

Buổi sớm: Tô Nguyệt mặc váy áo vải gai vặn, dùng nước suối ấm trong chậu gốm rửa mặt. Trên bàn ăn, đĩa gốm đỏ mới nung đựng bánh thủy mễ trứng chiên vàng ươm, ăn kèm với một đĩa rễ rau dại giòn sật muối chua, cháo thủy mễ đựng trong chén gốm tinh xảo tỏa hương thơm ngọt lành.

Ban ngày: Lý Quân An thể ở bên bàn xoay gốm, đạp bàn đạp bánh xe, ngắm Tô Nguyệt đôi tay khéo léo như bay, nặn một bình gốm dáng vẻ thanh nhã. Hoặc, mồ hôi đầm đìa, bên bếp lửa rèn một chiếc kéo vườn tinh xảo hơn. Tô Nguyệt thì thể ở khung cửi con thoi bay lượn, sợi chỉ luồn qua, hoặc ở nơi thông gió, chuyên chú vớt từng mành bột giấy, cổ tay vững như bàn thạch.

Nghỉ trưa: Hai ghế đá trải đệm vải gai, dùng chén gốm uống hoa cúc dại. Tô Nguyệt lật xem “sách giấy” của , chỉ bản thiết kế khung cửi đạp chân mới vẽ và cùng Lý Quân An thảo luận. Lý Quân An thì vuốt ve những tờ giấy mới vớt , còn ẩm, suy nghĩ cách cho chúng mỏng và dai hơn.

Khi hoàng hôn buông xuống: Lửa bếp nhuộm đỏ vách đá, trong nồi sắt hầm thịt trúc thử nấm, hương thơm ngào ngạt. Cơm thủy mễ mới hấp trong suốt như ngọc, đựng trong bát gốm màu đỏ nâu. Hai đối diện, dùng muỗng gốm tinh xảo múc canh, dùng đũa gốm gắp thức ăn. Sau bữa ăn, lẽ ngâm trong suối nước nóng để xua tan mệt mỏi, hoặc bên bếp lửa, Tô Nguyệt dùng bút than ghi những điều nhỏ nhặt trong ngày, còn Lý Quân An thì lau chùi những công cụ yêu quý của , tra dầu chống gỉ cho chiếc kéo sắt mới .

Đêm tĩnh mịch: Nằm tấm đệm vải gai mềm mại khô ráo, chăn da thú ấm áp dễ chịu. Tấm pha lê đỉnh hầm vĩnh viễn tỏa ánh sáng dịu nhẹ, tựa như ánh trăng đông đặc. Trên vách đá, những bức tranh màu sắc dần phong phú cùng chiếc gương đồng treo tường tạo thành cảnh tượng thú vị. Những tờ giấy mới vớt “bàn ” tỏa hương thơm của cỏ cây. Từ xa, tiếng nước sông ngầm chảy róc rách như khúc hát ru của đất .

Gà Mái Leo Núi

Tiếng vo ve của xa kéo sợi, tiếng xoay tròn của bàn xoay gốm, tiếng nước vớt giấy, tiếng sột soạt của bút … Những âm thanh đan xen , còn là sự vật lộn để cầu sinh, mà là khúc ca ngợi sự sáng tạo và sung túc. Y phục vải gai ấm áp, đồ gốm tinh xảo, thủy mễ thơm lừng, giấy mực còn đó. Trong mảnh đất trời ánh sáng vĩnh hằng chiếu cố , Tô Nguyệt và Lý Quân An dùng đôi tay cùng trí tuệ, biến những nguyên liệu thô sơ nhất thành tia lửa văn minh, biến nghịch cảnh cô lập thành mảnh đất màu mỡ cho tinh thần. Câu chuyện của hai , cứ thế tiếp tục nên một cách tĩnh lặng và sâu sắc trong những tháng năm vàng son của vật chất tinh xảo, nội tâm viên mãn, mỗi trang đều lấp lánh ánh sáng của sự tự túc và hy vọng.