Khuấy Động Năm 1979 - Chương 476: Bảng Tử Thần Cannes

Tại Trường Bạch Sơn, Cát Lâm.

Lúc , đội ngũ trang điểm, tạo hình cùng với thư ký trường Lý Thành Nho và Vu Hồng của đoàn phim Tây Du Ký đến bối cảnh.

Ngoài việc dựng cảnh, họ còn lo tạo hình cho nhân vật chính của tập là sư phụ Hồng Hài Nhi.

Lúc Vu Hồng — sẽ là vợ của Lục Tiểu Linh Đồng — đang đuổi theo Hỷ Tử, Hỷ T.ử cố chấp : "Cháu chấp nhận cạo trọc đầu chứ khỏa thì quá đáng !"

Mình cũng là ngôi lớn nhỏ đấy chứ, gần như là ngôi lớn nhất trong các diễn viên nam của đoàn Tây Du Ký, là Ảnh Đế Kim Kê cơ mà, diễn viên nữ thì chỉ Tuyết và chị Lâm thôi.

Hơn nữa, bộ phim sẽ nhiều xem, nhỡ chị Vương Phi thấy trần truồng, thì mất mặt quá!

Thấy thầy Hỷ kiên quyết như , Lý Thành Nho nháy mắt với Ngụy Giải Phóng: Chú ơi, chú lên !

Với tư cách là quản lý tạm thời của Ngụy Hỷ, Ngụy Giải Phóng hắng giọng: "Hỷ T.ử , khỏa , chẳng vẫn còn mặc yếm đỏ ."

Hỷ Tử: "Cái yếm đó che m.ô.n.g!"

Ngụy Giải Phóng: "Là đàn ông, m.ô.n.g quan trọng , miễn là che phía là chứ."

Hỷ T.ử dừng : "Là thật ? Cháu còn nhỏ, bác đừng lừa cháu."

Ngụy Giải Phóng tiến lên: "Hơn nữa diễn viên, gì chuyện cần hy sinh? Ông Trần Cường ở Xưởng phim Bắc Ảnh, vì phim mà suýt b.ắ.n c.h.ế.t. Chúng thể so với các nghệ sĩ lão thành, nhưng một cái m.ô.n.g thì hy sinh chứ, lạnh thì lạnh thật, chứ ai đ.á.n.h m.ô.n.g cháu ."

"Cái ..."

Thấy Ngụy Hỷ vẻ d.a.o động, Ngụy Giải Phóng bồi thêm: "Hỷ T.ử , bác cho con , gần đây bác quen một con vật nhỏ ở khu , lát nữa để nó dẫn chúng bắt sâm núi nghìn năm thế nào?"

"Hả? Sâm núi nghìn năm, là thành tinh còn gì!"

Ngụy Giải Phóng: " , nên mới bắt chứ, đến là nó chạy ngay, dẫn đường bản địa ở Trường Bạch Sơn thì tài nào tìm thấy ."

"Thế, , ."

Lão Ngụy dấu OK với Lý Thành Nho, xong việc.

Lý Thành Nho chắp tay cúi chào, quả nhiên vẫn là chú.

Sau đó kéo Ngụy Giải Phóng sang một bên: "Chú Ngụy, chú thật sự tìm sâm núi nghìn năm ?"

"Đó chẳng là chọc ghẹo thằng bé , cháu tưởng thật thế." Lão Ngụy ha hả.

Sáng sớm hôm , Lão Ngụy dẫn Hỷ T.ử theo một con chồn tím núi.

Chồn tím là đặc sản của Trường Bạch Sơn, tính nhút nhát sợ , thấy đến gần là hoảng sợ bỏ chạy, nhưng con chồn vài bước chạy về đợi họ, thậm chí còn leo lên vai Lão Ngụy và chỉ tay về phía .

Còn vài ngày nữa mới chính thức , khi khai máy Hỷ T.ử khá rảnh rỗi.

Lúc đạo diễn và đội ngũ phim chính về Yên Kinh , công việc thiện tập 《Nữ Nhi Quốc》.

Chu Lâm về cùng họ, mấy ngày nay cô cũng ở CCTV, vì cô đang tự l.ồ.ng tiếng.

Khi l.ồ.ng tiếng cảnh diễn, thấy khí chất cao quý, thanh lịch, ánh mắt tràn đầy tình cảm của , cô khỏi run rẩy: Chà, Đường Tăng mà cũng nhịn , bái phục bái phục. Nếu là Tiểu Ngụy, sớm xuống giường .

"Đạo diễn Dương, chị đang lo lắng gì ?" Lồng tiếng xong cả buổi sáng, Chu Lâm bước khỏi phòng l.ồ.ng tiếng thì thấy đạo diễn Dương Khiết mặt mày buồn rầu.

Đạo diễn Dương lôi một tờ giấy, đó là lời bài hát: "Đây là bài Yêm Túc , tên là 《Tương Kiến Nan Biệt Diệc Nan》 (Gặp Khó Chia Cũng Khó), , thực sự , hề kém cạnh bài 《Nữ Nhi Tình》 của Tiểu Ngụy, chỉ là cảm xúc kiềm chế hơn."

Bà đang băn khoăn nên chọn bài nào, Chu Lâm hỏi: "Dùng cả hai bài là phạm pháp ?"

Dương Khiết sững sờ, : "Chị mắc kẹt trong lối tư duy , đúng , ai một tập chỉ một ca khúc , cảm xúc mà hai bài hát thể hiện trọng tâm khác , chị thể đặt chúng ở những phân đoạn khác mà, đúng là đầu óc trẻ nhanh nhạy hơn."

Chu Lâm nghĩ cũng chẳng là đầu óc nhanh nhạy gì, thuần túy là học từ Ngụy Minh.

Nó cứ thích cả hai thì lấy cả hai, hơn nữa chuyện luật pháp cho phép nó còn dám , lấy cả hai bài hát thì tính là gì.

Rời khỏi CCTV, Chu Lâm trở về nhà ở Nam La Cổ Hẻm, mùa hè sắp đến, ở đây ở thoải mái hơn, hơn nữa hệ an ở đây từ lâu vượt qua các nơi ở khác.

Cô bơm đầy nước hồ bơi, phơi nắng thêm vài ngày là thể bơi , chỉ tiếc Tiểu Tuyết và Tiểu Ngụy đều ở đây, cũng chẳng động lực để mặc bikini nữa.

Sau khi về Yên Kinh, cô nhận thư của Cung Tuyết, Tiểu Tuyết ở Hong Kong ngờ nhận một vai diễn, cùng với Tư Cầm Cao Oa đóng trong bộ phim hợp tác sản xuất của Công ty Hạ Mộng (Great Wall Movie Enterprises), kịch bản đó khiến cô xúc động, chỉ là vai diễn của cô là một phụ nữ sống ở Hong Kong hai mươi năm, đối với cô thì độ khó nhỏ, nên cô trải nghiệm cuộc sống ở Hong Kong một thời gian.

Với cấp độ như hai họ, nữ chính phim điện ảnh khó, cái khó là gặp đội ngũ , câu chuyện .

Giống như đây mấy kịch bản gửi đến Chu Lâm, cô nhờ Ngụy Minh xem giúp, Tiểu Ngụy đều cần thiết , những đoạt giải, mà độ phổ biến cũng hạn, vài năm nữa sẽ ai nhớ đến.

Quay những bộ phim như còn chạy đến vùng sâu vùng xa chịu khổ chịu cực, chi bằng ở Yên Kinh diễn kịch còn hơn.

Nếu 《Tây Du Ký》 là dự án trọng điểm của quốc gia, Chu Lâm, nữ chính của 《Lừa Nguy Hiểm》 (Donkey Gets Water), bây giờ vẫn còn đang tập kịch đấy.

Không đàn ông bên cạnh, Chu Lâm dồn hết sức lực việc tập luyện, dự kiến trong năm nay thể chính thức công diễn, bộ Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân đều cho rằng phản ứng của vở kịch e rằng còn vượt qua cả 《Song Lư Ký》 (tên vở kịch đó của họ).

" kề bên , chải tóc cho , gió đêm thổi tới, thổi tim ngứa ngáy, tình của ..."

Chu Lâm hát ngâm khúc kịch đến nhà hát, thì thấy Phó Viện trưởng Vu Thị Chi và Lam Thiên Dã cùng mấy vị tiền bối đang chuyện với một phụ nữ ở hành lang.

Nghe thấy tiếng hát của Chu Lâm, phụ nữ đầu cô , Vu Thị Chi lập tức giới thiệu.

Chu Lâm cần giới thiệu nhiều, ở Trung Quốc bây giờ nhiều cô , lão Vu giới thiệu kỹ hơn về phụ nữ ngoài bốn mươi tuổi : "Vị là đạo diễn Hoàng Thục Cần của Xưởng phim Thượng Ảnh."

Chu Lâm rõ, cô là phó đạo diễn cận của Tạ Tấn, Cung Tuyết từng hợp tác với cô trong 《Người Chăn Ngựa》 (Herdsman).

Chu Lâm nghĩ thầm, chà, lẽ là đến tìm đóng phim ?

Chỗ Chu Lâm chỉ một mà hai, lão Lam thêm: "Đạo diễn Hoàng tuy là đạo diễn điện ảnh, nhưng duyên nợ sâu sắc với giới kịch chúng , cha cô là lão Hoàng Tá Lâm, mỗi đến Yên Kinh, chỉ cần thời gian đều đến Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân thăm."

Hả!

Lúc Chu Lâm hiểu, Hoàng Tá Lâm , Bắc Tiêu Nam Hoàng là hai ngọn núi lớn của giới kịch , Tiêu Cúc Ẩn là một trong những sáng lập Nhà hát Nghệ thuật Nhân dân Yên Kinh, Hoàng Tá Lâm thì nắm giữ Nhà hát Kịch Thượng Hải, hai vị một Nam một Bắc định hình cục diện kịch hiện tại.

Lúc Hoàng Thục Cần xuất sư tay Tạ Tấn, năm ngoái cô đạo diễn tác phẩm 《Thanh Xuân Vạn Tuế》 của Vương Mông coi là tác phẩm đại diện đầu tiên của cô .

Lần Hoàng Thục Cần đến Yên Kinh quả thực là vì bộ phim mới, gần đây cô một bài báo cáo văn học của Tưởng T.ử Long tên là 《Người Đàn Ông Tóc Dài》, về trải nghiệm từ nhỏ khổ luyện đến thành tài của danh ca Bắc Kinh Bang T.ử (một loại hình ca kịch) Bùi Diễm Linh.

Tưởng T.ử Long là Thương Châu, Bùi Diễm Linh là Túc Ninh, cũng ở cạnh quê Ngụy Minh, hồi nhỏ Ngụy Minh còn theo bà nội và bà hai đến huyện bên cạnh xem Bùi Diễm Linh biểu diễn.

Hoàng Thục Cần thấy câu chuyện về một nữ diễn viên đóng vai đàn ông thành công đến , vốn dĩ là một kỳ tích, còn là một phụ nữ diễn một nam quỷ, trong đó nhiều câu chuyện thể tưởng tượng .

Thế là cô tìm đến Bùi Diễm Linh, đến đoàn kịch của cô , ăn cùng ở cùng, phỏng vấn, khai thác về câu chuyện và chi tiết của cô , đó về nhà kịch bản.

Kịch bản cuối cùng đặt tên là 《Người · Quỷ · Tình》, kể về cuộc đời của một nữ diễn viên ca kịch tên là Thu Vân.

[Truyện được đăng tải duy nhất tại MonkeyD.net.vn - https://monkeydtruyen.com/khuay-dong-nam-1979/chuong-476-bang-tu-than-cannes.html.]

Mặc dù bỏ yếu tố Bắc Kinh Bang Tử, và nhiều khác biệt so với trải nghiệm cá nhân của Bùi Diễm Linh, nhưng câu chuyện chắc chắn, thông qua kiểm duyệt của Xưởng phim Thượng Ảnh.

Nam chính của kịch bản là cha của nữ chính Thu Vân, thực chất là cha nuôi Thu Vân cắm sừng, khi kịch bản Hoàng Thục Cần nghĩ ngay đến một , đó là Lý Bảo Điền.

Vì Lý Bảo Điền bản cũng xuất là vai hề trong ca kịch, hơn nữa ngoại hình quá nổi bật, cảm giác yếu đuối, thất bại, phù hợp với hình tượng ca kịch cắm sừng trong kịch bản, nên cô vội vàng chạy đến Yên Kinh, đến Học viện Hý Kịch Trung ương để tìm .

Sơn Tam

Đến nơi mới , lặng lẽ cùng Ngụy Minh Cannes ở Pháp , 《Lớp Học Chăn Cừu》 mà họ hợp tác đề cử ở Cannes!

Đây chính là câu chuyện mà thầy giáo cô hằng mong ước, ngờ họ , xem còn khá thành công.

Hoàng Thục Cần để thư ở Học viện Hý Kịch Trung ương, còn để một bản kịch bản, mời thầy Lý Bảo Điền khi về nước nhất định liên hệ với Xưởng phim Thượng Ảnh.

Còn về nữ chính, trong hình dung của Hoàng Thục Cần là một cô gái hai mươi tuổi, nhưng cô diễn từ hai mươi tuổi đến bốn mươi tuổi, từ thiếu nữ đến trung niên.

Hơn nữa cô còn hát tuồng, để giảm độ khó, cũng là vì thiết kế thẩm mỹ, trong kịch bản nữ chính học Kinh Kịch, nếu thì học cấp tốc.

Tuy nhiên, Hoàng Thục Cần Chu Lâm và những khác tập luyện sân khấu, vẻ thoải mái, tự nhiên của Chu Lâm, cùng với điều kiện ngoại hình vượt trội, chiều cao 1m65, mắt sáng răng trắng, dường như cũng thể đóng vai nam sinh.

Hoàng Thục Cần đột nhiên nảy một ý tưởng táo bạo, thể chiêu mộ ngôi lớn Chu Lâm !

Buổi tập luyện sáng kết thúc, Chu Lâm thấy đạo diễn Hoàng Thục Cần vẫn còn ở sân khấu, lão Vu và lão Lam .

"Đồng chí Chu Lâm, thể trò chuyện ."

"Có chuyện gì , đạo diễn Hoàng."

Hoàng Thục Cần : "Đồng chí Chu Lâm, cô hát tuồng ? Kinh Kịch?"

Chu Lâm : "Cũng hát vài câu, bố thích , nhưng nghiệp dư."

Những ở độ tuổi của họ cơ bản đều thể hát vài câu, chủ yếu là vì hồi nhỏ hình thức giải trí thiếu thốn, chỉ sách, tuồng và xem phim.

"Vậy cô thể hát vai nam ?"

"Vai nam? Cũng hát vài câu," Chu Lâm hỏi, "Có chuyện gì ?"

"Ừm, một vai diễn ở đây, xây dựng dựa hình mẫu đại sư Bắc Kinh Bang T.ử Bùi Diễm Linh, cô hứng thú ."

Nghe vẻ là tác phẩm thuộc thể loại tiểu sử nhân vật, Chu Lâm hỏi: "Có kịch bản ?"

"Có ," Thấy Chu Lâm nhận lời, Hoàng Thục Cần phấn khích, " chờ một chút, lấy."

Kịch bản vẫn còn ở Học viện Hý Kịch Trung ương, là để Chu Lâm xem .

Pháp, Cannes.

Thị trấn ven biển đang ở thời điểm nhất, quá nóng, nhưng ánh nắng vẫn .

Kiếp Ngụy Minh đến Cannes ít , đều là đến dịp Liên hoan phim, nhưng đều với tư cách ngoài cuộc, đây là đầu tiên với tư cách đạo diễn đề cử, ban tổ chức trực tiếp sắp xếp chỗ ở cho họ.

Khách sạn sắp xếp hai phòng, một phòng giường đôi lớn và một phòng tiêu chuẩn, theo lời phụ trách, phòng giường đôi lớn là dành cho đạo diễn.

Đạo diễn mới là ngôi thực sự của liên hoan phim, Phim Hay Nhất (Cành Cọ Vàng), Giải Ban Giám Khảo Lớn và Đạo Diễn Xuất Sắc Nhất là ba giải thưởng nặng ký nhất, tất cả đều dành cho đạo diễn.

Tuy nhiên Ngụy Minh chắc chắn thể lập tức chấp nhận, Trung Quốc chú trọng tôn trọng lớn tuổi và thương yêu nhỏ tuổi, vội vàng bày tỏ nên để cục trưởng Bao ở phòng giường đôi lớn, còn và Lý Bảo Điền tạm bợ ở phòng tiêu chuẩn.

Bay suốt quãng đường, chuyện suốt mấy tiếng đồng hồ, lão Bao cũng thấy Ngụy Minh, trẻ tuổi thích hưởng thụ, mấy cô tiếp viên hàng đều là quen cũ của , còn cả máy nhạc cá nhân kiểu Nhật nữa.

Thế là ông xua tay: " sợ cô đơn, ở cùng phòng với đồng chí Bảo Điền còn thể trò chuyện, hơn nữa đến Cannes, mới là nhân vật chính."

Lý Bảo Điền thầm nghĩ, ông thích chuyện , chuyện thì nên ở cùng phòng với đạo diễn Ngụy, chứ để ngủ phòng giường đôi lớn.

Ông chỉ nghĩ thôi, khi nhận phòng, căn phòng rộng lớn, tiện nghi sang trọng khiến ông vô cùng hài lòng, vài thứ dùng, cục trưởng Bao bảo ông sang phòng bên cạnh hỏi Ngụy Minh.

Lúc Ngụy Minh bắt chuyện với bạn Mỹ quen ở phòng đối diện.

Người bạn dáng thấp, lông mày rậm, đeo kính, tên là Martin Scorsese, tác phẩm mới của ông 《Vua Hài Kịch》 (The King of Comedy) cũng đề cử Hạng mục Tranh Giải Chính của Liên hoan phim Cannes , diễn viên chính là Robert De Niro.

Đây cũng là một trong những lý do khiến Ngụy Minh cảm thấy kỳ liên hoan phim là Bảng T.ử Thần.

Martin Scorsese năm nay 41 tuổi, là đại diện cho phong trào đạo diễn Làn Sóng Mới của Mỹ những năm 70, và cùng với Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, George Lucas mệnh danh là "Tứ Kiệt Hollywood".

Ông từng đoạt giải Cành Cọ Vàng của Cannes với 《Tài Xế Taxi》 (Taxi Driver) từ 7 năm , và hai năm 《Bò Mộng Nổi Giận》 (Raging Bull) giúp Robert De Niro giành giải Oscar Nam Diễn Viên Chính Xuất Sắc Nhất.

Về doanh thu phòng vé, lão Martin chắc chắn bằng ba , nhưng về khả năng đoạt giải, ông mới là giỏi nhất, nếu Leonardo DiCaprio cũng đeo bám ông , gần như trở thành mối quan hệ như Vương Gia Vệ và Lương Triều Vỹ .

Ngụy Minh nhớ rõ tình hình đoạt giải cụ thể của kỳ , nhưng vài tác phẩm và đạo diễn trong danh sách từng danh.

《Tụng Ca Nham Sơn》 (The Ballad of Narayama) là một trong những bộ phim Nhật Bản đ.á.n.h giá cao nhất ở Trung Quốc, đạo diễn Imamura Shohei (Kim Thôn Xương Bình), Ngụy Minh mơ hồ nhớ ông từng đoạt Cành Cọ Vàng, nhưng thời gian hình như khớp, nhớ là chuyện những năm 90 .

《Nostalgia》 (Nỗi Nhớ) là của đạo diễn Andrei Tarkovsky, 《Thời Thơ Ấu Của Ivan》 (Ivan's Childhood) của ông coi là kinh điển lịch sử điện ảnh, là tác phẩm bắt buộc học ở khoa Đạo diễn của Học viện Điện ảnh Bắc Kinh.

《The Wall》 (Bức Tường), tác phẩm mới của đạo diễn Thổ Nhĩ Kỳ Yılmaz Güney (Ưu Mã Tư Cổ Ni), đó 《Yol》 (Con Đường) của ông từng đoạt Cành Cọ Vàng .

Và 《Merry Christmas, Mr. Lawrence》 (Giáng Sinh Vui Vẻ, Ngài Lawrence), đạo diễn Ōshima Nagisa (Đại Đảo Chử) là đạo diễn của 《Thế Giới Cảm Giác》 (In the Realm of the Senses), và diễn viên chính của bộ phim chiến tranh ngoài hai diễn viên Anh, còn Sakamoto Ryūichi (Bản Điền Long Nhất) và Kitano Takeshi (Bắc Dã Vũ).

Chính là nhạc sĩ lừng danh Sakamoto Ryūichi và diễn viên tấu hài ( là đạo diễn?) nổi tiếng Kitano Takeshi.

Thêm đó là bộ phim tiểu sử Ý 《Storia di Piera》 (Câu Chuyện của Piera), nữ chính là diễn viên quốc bảo của Pháp Isabelle Huppert (Y Sa Bối Nhĩ Vu Bồi), cô từng đoạt Ảnh Hậu Cannes vài năm .

Nữ chính của 《L'été meurtrier》 (Mùa Hè C.h.ế.t Chóc) là một quốc bảo khác của Pháp, Ảnh Hậu Cannes Isabelle Adjani (Y Sa Bối Nhĩ A Gia Ni).

Có thể những tác phẩm sự góp mặt của các ngôi lớn Âu Mỹ thiên bẩm ban giám khảo quan tâm nhiều hơn, họ cũng sẽ kiên nhẫn hơn để khám phá những điểm sáng trong phim.

Tổng cộng hơn hai mươi bộ phim, thông thường là chọn vài bộ khả năng đoạt giải , đó mới phân bổ giải thưởng, và nhiều bộ phim thể ban giám khảo xem qua một gạt , căn bản lọt danh sách đoạt giải.

Vì Ngụy Minh xem ít phim của Martin nên họ khá hợp để trò chuyện.

Martin cũng Ngụy Minh, mặc dù ông tiểu thuyết của , nhưng những bài hát do Ngụy Minh , và cũng về việc lên tiếng ủng hộ Nelson Mandela và Nam Phi, nhưng bây giờ đến Cannes với tư cách đạo diễn tác phẩm đề cử, điều khiến ông tò mò về nhà văn phương Đông trẻ tuổi .

"Phim của khi nào chiếu, nhất định sẽ đến ủng hộ!"

" vẫn nhận thông báo, cũng tò mò Robert De Niro đóng hài kịch sẽ phong cách như thế nào."

《Vua Hài Kịch》 liên quan gì đến 《Vua Hài Kịch》 của Châu Tinh Trì, kể về câu chuyện của một diễn viên hài độc thoại, nhưng chuyển thể từ câu chuyện thật.

Bất kể hữu dụng , Ngụy Minh dựa sự thông thạo tiếng Anh của , bắt đầu xã giao khắp nơi ở Cannes, nhanh quen các diễn viên như Robert De Niro, Isabelle Huppert, Mel Gibson, Kitano Takeshi v.v.

Lúc tuy khái niệm về Ba Liên hoan phim lớn của châu Âu, Cannes cũng cơ bản xác lập vị thế dẫn đầu, nhưng dù cũng là những năm 80, t.h.ả.m đỏ Cannes vẫn còn kém tính giải trí nhiều, ăn mặc cũng tương đối kín đáo, ai mặc long bào.

Ngụy Minh mới nhận , luôn cảm thấy thiếu thiếu gì đó, hóa là thiếu Phạm Băng Băng.